MANO A MANO

MANO A MANO
Letra de Celedonio Esteban Flores
Musica de Carlos Gardel
Musica de José Razzano
Compuesto en 1918

Grabado por Carlos Gardel en 1923.

Acota Venus Ghinea:
El tango "Mano a mano", que colocaste en la Red en marzo del 96, fue
grabado por Gardel, en la fecha que pusiste, en versión acústica, en
Bs.As.con las guitarras de José Ricardo y Guillermo D. Barbieri.- Lo
volvió a grabar en Barcelona, en versión eléctrica, el 17 de diciembre
de 1928, con los mismos guitarristas. Esta es la grabación más
conocida.- Hiciste una acotación al final de la 5a. estrofa que dice:
"que te abrás en las paradas". En la versión eléctrica, ese verso lo
escucho así: "que te abracen las paradas".-

Está escrito en dos hemistiquios de dieciséis sílabas, aunque la
forma rítmica del tango, sabia e intuitivamente dispuesta por Gardel,
requiera para el canto la división en ocho. Obsérvese la entonación
realizada por Gardel en su grabación de 12/1927, en Barcelona.

El varón abandonado -o separado- de su compañera ahora dedicada a la
prostitución, revisa el pasado que compartieron y se apresta a ser
solidario en el atardecer que sobrevendrá implacable, vengativo. Al
parecer Esteban Celedonio Flores, siendo un hombre a poco de estrenar sus
veinte años, se inspiró en la .experiencia. de su amigo Fernando
Nunciata, que se la relatara en los previsibles tonos que luego lo
inspiraron en la escritura.

Es el tango preferido de muchos gardelianos. Julio Cortázar ha dicho que
elige -entre todos- este tango porque .es la justa medida de lo que
representa Carlos Gardel.. Hay un documento fílmico de la
interpretación hecha por Garde! en 1930, en una especie de cine de
figuras bidimensionales, ante las cámaras de Eduardo Morera. Acosado por
el calor de los focos de entonces (.otra vez el baño turco. decía
ante cada filmación) Gardel aparece sin otro recurso actoral que el de
representar cantando el drama del personaje. Uno puede adivinar -a los
muchos años- el fervor que despertaba en los públicos de América y
Europa.

E! mismo título parece plantear e! escenario fundante del tango: .Mano
a mano., confidencia en voz alta donde están el dolor por el amor
perdido, la serenidad observadora y cierto aire de definitiva
camaradería que no omite -quizás- un tono despectivo final.

Rechiflao en mi tristeza, hoy te evoco y veo que has sido 
en mi pobre vida paria sólo una buena mujer; 
tu presencia de bacana puso calor en mi nido, 
fuiste buena, consecuente y yo sé que me has querido 
como no quisiste a nadie, como no podrás querer.

Se dio el juego de remanye cuando vos, pobre percanta, 
gambeteabas la pobreza en la casa de pensión; 
hoy sos toda una bacana, la vida te ríe y canta, 
los morlacos del otario los tirás a la marchanta 
como juega el gato maula con el mísero ratón.

Hoy tenés el mate lleno de infelices ilusiones; 
te engrupieron los otarios, los amigos, el gavión; 
la milonga entre magnates con sus locas tentaciones 
donde triunfan y claudican milongueras pretensiones 
se te ha entrado muy adentro en el pobre corazón.

Nada debo agradecerte, mano a mano hemos quedado, 
no me importa lo que has hecho, lo que hacés ni lo que harás; 
los favores recibidos creo habértelos pagado
y si alguna deuda chica sin querer se me ha olvidado 
en la cuenta del otario que tenés se la cargás.

Mientras tanto que tus triunfos, pobres triunfos pasajeros, 
sean una larga fila de riquezas y placer;
que el bacán que te acamala tenga pesos duraderos 
que te abrás en las paradas con cafishios milongueros, 
y que digan los muchachos: .Es una buena mujer..

Y mañana, cuando seas descolado mueble viejo
y no tengas esperanzas en el pobre corazón,
si precisás una ayuda, si te hace falta un consejo,
acordate de este amigo que ha de jugarse el pellejo
p.ayudarte en lo que pueda cuando llegue la ocasión.